2023 NTT遇見巨人—侯非胥．謝克特現代舞團雙舞作《偽善者／重生進化》演出節目單導聆專文

  ※ 本文節錄版刊載於《偽善者／重生進化》演出節目單  2023/10/27-29  

侯非胥回來了！全球疫情期間，表演藝術大量遠距化、數位化、虛擬化，疫情結束之後，侯非胥．謝克特（Hofesh Shechter）帶著新舊作品重新回到實體劇院現場，對何謂「表演」給出定義。而這也是暌違五年之後，侯非胥．謝克特現代舞團再度來到台灣。

侯非胥．謝克特《無盡的終章》

※ 本文獲刊載於《PAR表演藝術雜誌》309期

舞蹈作品往往不習慣處理社會政治或道德哲學性的大議題，編舞者對於自我的思考和情感描述常是創作時優先訴諸的題材，侯非胥．謝克特（Hofesh Shechter）或許就是當代舞壇中的異數，既有誠實且強烈的自我意識，又從不迴避世界當下的大議題。

荷蘭舞蹈劇場《激膚》Ｘ《揮別》Ｘ《停格》

※ 本文之1800字精華版獲刊載於《PAR表演藝術雜誌》289期

近梵谷博物館的阿姆斯特丹市立劇院 Stadsschouwburg Amsterdam 傍晚演出前的熙來攘往

相較於阿姆斯特丹以前衛與自由而在國際上享負盛名，荷蘭的海牙對國人而言則較為陌生，其實，海牙是聯合國國際法庭、荷蘭皇室、及荷蘭中央政府所在，不僅是實質上的政治中心，更因聚集在市政廣場附近的皇家音樂學院、海牙愛樂樂團、與重量級的荷蘭舞蹈劇場(Netherlands Dans Theater, NDT) 而成為荷蘭的文藝中心與世界舞壇的重鎮。1959年自荷蘭國家芭蕾分離之後，NDT 即以前衛、大膽、非傳統的芭蕾美學獨樹一幟，而在七、八零年代由尤里．季利安 (Jiri Kylian) 擔任藝術總監時期，更是確立了荷蘭舞蹈劇場的頂尖地位。

張建明眼中的侯非胥．謝克特

※ 本文之四百字精華版獲刊載於《PAR表演藝術雜誌》279期

談起這位一同工作了七個年頭的舞團老闆，張建明顯得保守而謹慎。儘管已算是團內最資深舞者之一，張建明仍然不敢對侯非胥的形象妄下斷語。「有些只是我看到的某個面向，算是我個人的感覺，很可能其他團員的感覺又不太一樣。」張建明說著，並看了一眼旁邊正在用餐休息的同事們，等著他們的回應和認同。採訪這天，舞團在倫敦郊區格林威治的拉邦舞蹈學院排練，為接下來的歐洲巡迴作準備。已經紅遍西方舞蹈世界的侯非胥．謝克特舞團，來自世界各地的邀演不曾間斷，去年 (2015) 共有將近九十場次的演出，甚至還包括了在倫敦自辦的一系列以侯非胥為名的舞蹈藝術節 Hofest (Hofesh Festival)，聲勢可以說是如日中天。然而在 2008 年，當時從瑞士伯恩芭蕾舞團開始旅外生涯的張建明，第一次碰到侯非胥的時候，卻壓根沒聽過侯非胥的大名，也沒想到侯非胥會在短短幾年之內爆紅。

[演前拜票] 3/16~18 國家戲劇院 -- 侯非胥‧謝克特現代舞團《政治媽媽》

這段日子以來在倫敦最常看的現代舞團，就是我最愛的阿喀郎汗舞團、和侯非胥謝克特舞團。其中阿喀郎汗在台灣享有較高的知名度，從０２年在新舞臺首次見到台灣觀眾開始，幾乎每隔一兩年都會帶著新作品來到台灣，特別是去年初跟許芳宜合作在全歐洲巡演的《靈知》，更讓他快速地建立起在台灣的劇場觀眾和舞迷。但台灣觀眾比較不熟悉的侯非胥謝克特，在倫敦的知名度和關注度絕對不在阿喀郎汗之下！

2011.07.15 Political Mother

Political Mother - The Choreographer's Cut
by Hofesh Shecher Company
at Sadler's Wells

近日繁忙，工作和非工作皆然，雖然一直在持續觀賞各類劇場，卻無暇寫文章（這時就不得不說說我對吉米布蘭卡的無上崇敬，工作再忙碌文章產出依然 JIT），又因為我一定要照順序生文章的龜毛個性，導致這三個月下來累積了相當多稿債。這次，看完了 Hofesh Shechter 的這支舞作，我決定為它打破長久以來照時序寫文章的慣例，立即為這場震撼的表演超車。他值得！