三年前首次體驗亞維儂藝穗節之後就對此處戀戀不忘，曾經發下豪語要為了亞維儂而學好法文，雖然法文學習毫無進展，今年還是又硬著頭皮再度造訪。有了上次的體驗和這些年來闖蕩其他藝穗節的經驗，這次的行程安排展現極高的效率，去頭去尾三整天的 72 小時當中總共看了十九個表演，打破了去年愛丁堡所創下四天看十四個表演的紀錄，也算是我人生的一項成就了。
這篇文章將分成若干段落來分享我這次在亞維儂的一些心得和觀察。個人心得部分出於主觀，不見得有普遍性，但文內的一些觀察和思考則嘗試帶入一些客觀的分析。
2014年10月27日
2014 亞維儂OFF外圍藝穗節
2014/07/18-2014/07/22
三年前首次體驗亞維儂藝穗節之後就對此處戀戀不忘，曾經發下豪語要為了亞維儂而學好法文，雖然法文學習毫無進展，今年還是又硬著頭皮再度造訪。有了上次的體驗和這些年來闖蕩其他藝穗節的經驗，這次的行程安排展現極高的效率，去頭去尾三整天的 72 小時當中總共看了十九個表演，打破了去年愛丁堡所創下四天看十四個表演的紀錄，也算是我人生的一項成就了。
這篇文章將分成若干段落來分享我這次在亞維儂的一些心得和觀察。個人心得部分出於主觀，不見得有普遍性，但文內的一些觀察和思考則嘗試帶入一些客觀的分析。
三年前首次體驗亞維儂藝穗節之後就對此處戀戀不忘，曾經發下豪語要為了亞維儂而學好法文，雖然法文學習毫無進展，今年還是又硬著頭皮再度造訪。有了上次的體驗和這些年來闖蕩其他藝穗節的經驗，這次的行程安排展現極高的效率，去頭去尾三整天的 72 小時當中總共看了十九個表演，打破了去年愛丁堡所創下四天看十四個表演的紀錄，也算是我人生的一項成就了。
這篇文章將分成若干段落來分享我這次在亞維儂的一些心得和觀察。個人心得部分出於主觀，不見得有普遍性，但文內的一些觀察和思考則嘗試帶入一些客觀的分析。
2011年8月6日
2011.07.07 亞維儂OFF外圍戲劇節
2011 亞維儂OFF外圍藝術節
為了能跟老同學和新朋友碰面，繼上次一夜來回比利時之後，我又再度完成了一趟瘋狂的週末來回法國亞維儂之旅。幾位在台灣的朋友，對我這趟匆匆之行相當羨慕，我則故意帶著炫耀的語氣說：「你們在台灣還不是三不五時就去礁溪泡個溫泉，一個小時多的路程，差不多意思嘛！」氣得他們牙癢癢。
為了能跟老同學和新朋友碰面，繼上次一夜來回比利時之後，我又再度完成了一趟瘋狂的週末來回法國亞維儂之旅。幾位在台灣的朋友，對我這趟匆匆之行相當羨慕，我則故意帶著炫耀的語氣說：「你們在台灣還不是三不五時就去礁溪泡個溫泉，一個小時多的路程，差不多意思嘛！」氣得他們牙癢癢。
2010年2月28日
2010.01.13 London International Mime Festival
2010 London International Mime Festival
我越來越會拖稿了。
首先，有一陣子我迷失掉了寫這些文章的價值。價值，或說目的吧。當然，就單純的寫些東西其實也可以不必有複雜的目的和明確的價值，因為目的和價值都可以是寫作的本身，但人在面臨某種生死交關的時期，當滿足每天的基本溫飽和原始需求都受到威脅時，這種形而上的活動就似乎必須要有點目的和價值，或是要被榨出一些目的和價值。不過，好像也沒這麼嚴重的樣子。接著某日，當我在追蹤衛報裡關於 London International Mime Festival (LIMF) 的報導時，我看到了這篇文章：
我越來越會拖稿了。
首先，有一陣子我迷失掉了寫這些文章的價值。價值，或說目的吧。當然，就單純的寫些東西其實也可以不必有複雜的目的和明確的價值，因為目的和價值都可以是寫作的本身，但人在面臨某種生死交關的時期，當滿足每天的基本溫飽和原始需求都受到威脅時，這種形而上的活動就似乎必須要有點目的和價值，或是要被榨出一些目的和價值。不過，好像也沒這麼嚴重的樣子。接著某日，當我在追蹤衛報裡關於 London International Mime Festival (LIMF) 的報導時，我看到了這篇文章：
2006年8月13日
2006.08.13 2006台大戲劇聯展
2006台大戲劇聯展
劇目：【回到動物園】
【發條橘子】
地點：台大視聽小劇場實驗劇場
第一次看學生的實驗劇場。聯展一連好幾天，但因緣際會和朋友一起看了今天這兩齣戲。
第一齣戲，我看的第一眼，就覺得充滿了紀蔚然的風格。昏暗的小酒吧、袒胸露乳的男主角在"開演前十分鐘就在舞臺上四處走動"；對白運用著大量髒話、卻又不時夾雜幾句英文；寫實風格中以燈暗燈亮穿插數個抽象意念。簡直就是＜夜麻＞學生版。讓我在看完戲的瞬間自以為摸透了這齣戲。
會這樣講，代表我在坐車回家的路上突然意識到了某些我忽略的事實。它的風格和做法竟然和兩齣名戲如此雷同，難道不怕被演尖的觀眾看出來洩了底嗎？相反的，它就是刻意要在一開始就明目張膽地承襲＜夜麻＞的作法，目的是讓眼尖的觀眾看出來並進行聯想，藉以宣告他們想要做出＜夜夜夜麻3 - 回到動物園＞的大膽嘗試！
既然有如此的壯志，就必須接受觀眾以＜夜麻＞系列的高標準來審視這齣戲。不過，將之和兩齣名家之戲並較，雖然是門外漢之言，想必對他們來說亦是一種恭維。
以下恭維。＜夜麻1＞是寫四年級生的麻痺，＜夜麻2＞是寫五年級生的宿醉。我個人非常喜愛兩齣戲的風格，看完戲後也有一陣子相當期待六年級戲的出現，一方面卻又擔心六年級離劇作家已經太遠，或是連演三次會讓這個風格用老了淪為格式，題外話。不過說真的，＜回到動物園＞讓我感覺不出到底是在寫六年級還是七年級，或許"年級"之分並不是那麼重要，但此劇想以動物城市為意象，卻一直在扯小寶寶的身世，又有點牽強地解釋成不想長大，未免將主題給模糊了，不然乾脆就換個題目來演演吧；再者，且尤為重要，此劇沒有回憶的感覺，因此毫無"追憶過去時光"的＜夜麻＞基調，算是一大失敗，大學生就算演技再怎麼好，演超齡角色頂多就是二三十歲，劇中幾個角色在我看來不過都大學剛畢業(其實也的確是大學畢業在考研究所)，那何必故作老成、裝腔作勢地回憶還沒過幾個月的"大學日子"呢？硬是要回憶吧，夜麻一二都有老薑一樣的社會辣味，七年級根本還沒有入社會，這麼嫩的氣氛怎麼佐戲呢？最明顯的一點，夜麻一二的角色入了社會以後都變了，錢、權力、野心，這樣回憶起大學日子才有味道，強烈對比之下的味道。最後，個人覺得，最有殺傷力的劇場應該是喜劇劇場，所以應該適度加入一點喜劇元素，建議不要從頭到尾都故意裝老成、耍憂鬱，尤其是當你裝得不像的時候。
不過題題外話，觀眾好幾種，完全不懂劇場的可愛，完全懂劇場的也可愛，最討厭的就是那種只懂一點點入門的觀眾，刻薄又自以為是。
那應該就是我吧。那就再來刻薄一下。
演員的演技還是有骨頭可以挑。服裝上，金色的Bra似乎太搶眼了吧，我真的只看到金色的Bra。有一股很強的衝動想在肥雞的胸口黏上大把大把的胸毛，讓他變得更野一點。
其實，藝術跟學術一樣，都是很主觀的事...
至於第二齣戲，不是我的重點。
原因有二。
一，我看不懂。當然，可以抓到一團很明顯的概念，暴力和犯罪。其他的就不想去細思了。
二，這部小說或許可以拍成電影，但是好像不太適合改成戲，讓我覺得它根本不在乎觀眾看得懂不懂、甚至不在乎觀眾有沒有在認真看、甚至不在乎到底有沒有觀眾在看，好像它只在乎自己在台上把戲演完，就像自戀的演說家對著空蕩蕩(或人來人往)的街頭自顧自地闡述高遠精妙的理論。
所以，我就成全他吧。
訂閱：
文章 (Atom)