2006.04.29 霸王卸甲

霸王卸甲

演出：【臺灣戲劇表演家劇團】

地點：台北 國立臺灣藝術教育館 演藝廳

男人中年，面對社會、面對理想、面對家庭、面對愛情，所產生的各種心境衝突、無奈。

整體而言，我會說，和紀蔚然的<夜夜夜麻>比較起來，有同曲異工之妙。所不同之處在於，霸劇以飽滿的劇情取代犀利的對話。

麻劇帶給我最大的滿足，是從那些犀利而珠璣、以及令我似懂非懂的對話中，深入思考而帶來的衝擊，雖然霸劇將這些可能讓觀眾自行思考辯證的議題點，直接以導演的觀點提供答案而編入台詞之中，讓演員或以對話或以內心戲方式呈現出來，當下讓我覺得似乎剝奪了觀眾的自主思考而變得有點膚淺，好像這齣戲想要以一元的觀點強拉觀眾入情，果然有點霸道。然而，經過這段時間的回味，發現霸劇當下給予的反思空間雖少，震撼觀眾的後勁卻比麻劇強多了，而所予思考者，非若麻劇嚴肅的人生議題，而是著重於劇中各個角色心境與立場的移情、思考和體悟。

以這種方式作戲，劇評多半會認為不深刻，然而觀眾卻感動得要命，原來觀眾們是這麼膚淺！原來我是這麼膚淺啊！(大笑)

所以，我比較喜歡的解釋是，<夜夜夜麻>算是台北文藝圈知識分子寫的劇，總要調調書包、耍耍知識分子那些難懂艱澀的隱喻比擬，<霸王卸甲>是高雄的臺灣戲劇表演家劇團作的戲，用最簡單的方式直接打動在地人的心，說膚淺也無不可。

這齣戲，卻是給男人看的戲。男性觀點出發，缺少女性觀點的平衡。

劇中的女性角色，缺乏個性、缺乏改變，只存在固定的行為模式，她們都只是五位男人的配角，在男人成長、改變、內心衝突、最後妥協的種種過程當中都只是造成這些轉變的客觀、外在環境，小說中的扁平人物，貝克特劇本裡的椅子、石頭、枯樹。

所以男性觀眾很容易抓到導演想要表達的心境，女性觀眾卻應該能讀到這齣劇的其他絃外之音。

以一個男性觀眾的角度來看，全劇亦詼諧亦感人卻絲毫不濫情，以豐富的劇情變化引導舞台的情緒，在情緒深處卻也不忘幽默一下以去去狗血，較之<淡水小鎮>略為高明。